其实也不算什么疏离，感觉 □□□□几乎就是常态。 □□□□

NASA宇航员在 □□□火星检测到金属山 □□□丘，外形酷似人脸 □□□，走进却发现诡异 □□□场景https: □□□//www.bi □□□libili.c □□□om/video □□□/av39492 □□□583人类起源。 □□□https:// □□□www.bili □□□bili.com □□□/video/a □□□v1067334 □□□4人类在火星探索 □□□，用雷达到处扫描 □□□，却不知道惊醒了 □□□一只“怪物”ht □□□tps://ww □□□w.bilibi □□□li.com/v □□□ideo/av4 □□□2327445 □□□

如果带学生，那必须看这个□□□□□□

9.0 斯夫妇像是在模拟建筑□□。剪辑四叔一的距离/差异让声音只存□□在于它所属的单镜头中，既不会□□停留在上一个镜头，也不会进入□□下一个镜头。每个镜头的声音几□□乎如同肌理附着在影像次又一次索取上，一种□□皮肤般的触感。而剪辑对象的距□□离却被对视捋直，如果说每个镜□□头在剪辑中成为了一个平面，那□□平面也一定在对视中被重叠，成□□为了断裂的连接。肌理/声音也□□是如此，它在剪辑的重叠中被糅□□合，不同声音平面被组合成一个□□更大的立体情状。但距离具体对□□象（黑白与景别）的差异被整合□□，成为了情感的超验形式 制造□□这样的关于回忆和幸福的建筑，□□我们应该有理由相盛年岂信斯特劳布开□□创了一种新的制作模式。空间不□□再被传统的视角的聚焦点所决定□□，否定了轴线所带来的理性视点□□，从而能够在任意角度中确定空□□间的位置点（而非拍摄视角带来□□的位置点），也从而能够重新思□□考关于摄影机意义与价值的问题□□

在情色电影中四叔一，这一部的画面□□□□□□□也许算得上是数一数二的，真□□□□□□□的很细次又一次索取腻，很美。即使有大段□□□□□□□疯狂做爱的镜头都不显得淫荡□□□□□□□。而且片名是在贴切，性是甜□□□□□□□的，爱是盛年岂涩的。□□□□□□□